2006/Nov/27 | listen
Be as One(2006)
♪だ〜らけったッ、と思わず。
Sing Like Talking(SLT)「Livin' fot the beat」を唱いたくなったのは、ヤツらが出してこなかった引き出しに手をかけたな。
ニタリ、そう思ったから。
さもなくば同じくSLTでも「風に抱かれて」でのhorn sectionのブリブリな音圧、あれを思い出したから。
んなことを思ったのは『Be as One』もM-11「SAYONARA」を聴いて、なんだけども。
あー、間違えたらSLTでも「Together」なんだろうけど、あそこまでアゲアゲブリブリじゃないしなぁ…（あれは強烈過ぎる）
たたみかける疾走感でM-4「残照」に到達するまで3曲を息巻いた『FRENZY』とは違う。
かといって、クルリと頭とendとが繋がるような印象を受けた。それはまるで「うたたね」で始まって「Such a Lovely Place」で終わった『Such a Lovely Place』[槇原敬之]のようで、とひとり勝手に喩えた。あんなふうだ、と。静かに「Right on,Babe」で始まって「街角-on the corner-」で終える、そしてまた「Right on,Babe」に戻ってゆける『Dressed to the Nines』とも。
なんというか、真っ向。そう思えたことに驚く、アタシが（苦笑）
sg.曲も多く収録されたalbumだけど、収録されたsg.曲とそれ以外との落差が感じられないことが嬉しい。むしろ、それ以外の曲での気の張りようが有難い。
そして、曲順もかなり練って、こだわりにこだわって、この順番にした？と勘ぐりたくなるのだが、どうなのだろう？事前情報（雑誌、radioにtvと）を全然入れていないので浦島全開で？をつけて書いてしまう体たらく。
曲のendがハッキリした（fade outしない）曲が思ったより多いからか、それを巧みに使っているな、という印象を受ける。バッサリ切られることで、前の曲の印象を時には切り捨てられて、次の曲にゆける。
そうした上で大きく前半、後半（※repriseで置かれた曲が楔となって前と後とを分けたように思う）、その中にも前半、後半とpartをわけて聴き手をダラけさせない作り。にしたな。『FRENZY』とはまた違う、選曲の勝利。
個人的にはM-9「Let it go」からM-11「SAYONARA」の基軸に、前述にあるように♪だ〜らけたッ、とSLT1990年代さしかかり時期（3rd〜4th）のfunkな流れを思い起こさせるには十分で。は、あるが、前述で名前をあげた中でも「風に抱かれて」「Together」は7th『togetherness』収録楽曲（爆）だが、それは曲へのhornの有無から出るところに起因するかと思われる。
で、M-1「Street Corner Symphony」からM-2「一筋の軌跡」の夏！的流れで思い出すは山下達郎『FOR YOU』だったのだが、どうしてなんだ（自爆）と。決して頭から、あの有名なguiterのcuttingが入る「Sparkle」じゃないってのに。
あ。
「熱帯夜」の代わりに「狂詩曲」がくるようになったら、liveの最中、嬉しさに笑いながら踊り狂うことでせう。と先に言っておく。今のうちから。
だーーってさあ、これは踊れと言われてるような曲じゃないのよ。
そして、M-9「Let it go」のsmoothなサビ展開に掛け合い、エラく好物ナリ。
重箱の隅をつつくなら。
言っとこ、『Love Notes』ばりにbottomに人力を使わないのな！（毒）
KRE (2006/11/22)
売り上げランキング: 33
KRE (2006/11/22)
売り上げランキング: 1962