男女混成（男2:女2）のvocal group、SMOOTH ACE。
彼ら（彼女たち）の、major 2nd single。
major以前、indiesでのdebut singleと同じ曲の、arrange違い。でもある。

起伏の少ない（苦笑）淡々とした打ち込みのbackに、group名よろしくsmoothかつ丁寧なlead vocalを乗せたのが、indiesでのversion。
だとしたら、一方の、major versionというべき「GONE」はbackingの表情を豊かにしたぶん、lead vocalの熱を少しばかり抑えてみせた。そうすることで、曲がスッと前に出た。そんな印象を持つ。
前述のように起伏の少ない打ち込みが背景なら、歌の熱量はあげててOKだろう。
けれど生音主体、隙間を残しつつも間に楽器音の残像が残る状態ならば、歌の熱量を僅かに減らしたとしても、曲の総合力では前のversionと同等になる。
どちらにも両方に共通するのは、丁寧なvocalだろう。
leadにしろ、chorusにしろ、4人、ものすごく丁寧に歌っている。

iTMSへのlinkを張って紹介した「GONE」は、これまた、version違い。
pianoと歌だけのversionなので、此処に書いた丁寧さがよりわかるのでは？
（iTMSって『REMAINS』がないのね！個人的一押しのSAのalbumってコレに尽きる、というのに！）


・ Smooth Ace 『Smooth La Musique Avec Piano』より「Gone」(iTMS)

GONE

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SMOOTH ACE 岡村玄 岸利至 高橋幸宏 清水靖晃
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私の手元にある『Lush Life』は、2枚目である。
1枚目は2002年春の引越しの折、着払いでCDを譲った中にある。…、某嬢〜あぁたの手元のだ（ニター）←当事者間でしかわからんではないか！
そうやって人に譲った後に、どうしても！また聴きたくなって再入手したのは、このalbumと、我那覇美奈さんの『きみにとどくまで...』、かな、直ぐに思い出せる範囲では。思い出せないだけで、もっとあるかもしれない。
同じ方法で人に譲ったalbumを、後にremaster盤で買い直したことを書いていて思い出したから（自爆）

ぼくらはどこに忘れてきたんだろう　つよく愛するそのちからを
------川村結花「マイルストーン」より

Lush Life

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川村結花 深澤秀行 YO-KING
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Off Course「Yes-No」のサビ、覚えのある方も多いと思う。
Off Courseというgroupの代名詞のように扱われ続けるphrase、だと思う。

君を抱いていいの　好きになってもいいの
-----Off Course「Yes-No」より

君を好きになっていいの？　I need your love　そんな想いが
-----Skoop On Somebody「線香花火」より

線香花火を　とても大切そうに　見守る君の背中　いつまでもみとれてた

線香花火を　とても大切そうに　風からかばう　君の白い手にみとれてた

線香花火

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Skoop On Somebody S.O.S. Akira Nishihira 高柳恋
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今なら、best album『Every Single Day -Complete BONNIE PINK (1995-2006)-』を推して「A Perfect Sky」の開放感に心を解き放って！ってのがヨロシイ、そう思うのだ。だが、どうも、そういった流れには逆らいたい。ひねくれたい（笑）
だから、この曲を紹介すること自体、ひねくれた紹介だ。
しかし選んだ曲自体は、ちっともひねたところがない。と思う。
ちょうど彼女の11年ある（1995-2006だから）carrerの真ん中あたり、2000年に出たsingle「過去と現実」の持つsimpleな深さに6年経った今も惹き付けられる。
「Tonight,the night」のようなupperさは存在しない。キラキラした派手さもない。むしろ中庸なsound makeに目が行く。初期の「Heaven's Kitchen」のように個性が全面に出た感じも受けない。
そして、曲の中の言葉は、どこかしら、重たく残るものばかりだ。melodyと共に心の奥底で溶けずに残る。例えば

間違うことを恐れない事
間違いを忘れない事
今を見つめる事の方がもっと大切
------Bonnie Pink「過去と現実」より

Let go

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Bonnie Pink
イーストウエスト・ジャパン (2000/04/05)
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この曲は、地元FM局でpower-playになっていた曲。
この4人組band「APOGEE」のmajorで2作目のsingleにあたるのだけど、debut sg.「夜間飛行」に比べてrhythmがtightで、sharpさを出した分、曲に精悍さが出た。その結果、過不足がないので聴きやすい。
この曲の勝因は「曲の頭から最後までを、そのまま行かない」ところにあると思う。ちとばかしの変則。ひねり。そんな「行かない」仕掛けが挟まれているから「あッ」と、そこに集中する。

なお、公式site(http://www.apogeepoint.com/)で「ゴースト・ソング」のPV、full試聴が可能です。
なんかねー、世界観ありありだわよ（微笑）
この「（微笑）」な理由は、観たらわかる！


・ Apogee 「ゴースト・ソング」sg.より「ゴースト・ソング」(iTMS)

ゴースト・ソング

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APOGEE 永野亮 大城嘉彦
ビクターエンタテインメント (2006/05/24)

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iTune Music StoreでもGOING UNDER GROUNDの取扱いが始まったのを知っての紹介。
この曲が収録されたalbum『ハートビート』(CCCD)は、後ろに(CCCD)とあるように、copy control CDなんだな。それ故に人に勧めづらい！（苦笑）

彼らのband活動が継続されたからこそ（今年はbest albumだ、live at 日本武道館だ！ですもの、大きくなりました。）思うのが、この曲、debut初期から続くGOING UNDER GROUND「らしさ」の、ひとつの頂点。のような気がする。
この曲が出たことで後に他の曲へ幅振りが出来た、ってところがあるんじゃないか？今になってみると、余計、そう思えてくる。彼らを形容する時に使われる、様々なkeywordsが、この曲の中に詰め込まれている。
この既定の路線は強みでもあり、imageの固定という弱点にも化ける。
時に、泣きたいほど広がる、茜空の切なさを。
茜色の空が群青に染まる、様を。
ザーーッと、風が躯を巻いて駆け抜けて行く。
稲穂が風に逆らうことなく、風のまま揺れる。
頭上を遮るものは、ない。
遮るものがない中に僕がいて、僕の瞳の向こうに君が見える感じ。


・GOING UNDER GROUND『ハートビート』より「トワイライト」(iTMS)

トワイライト

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GOING UNDER GROUND 松本素生
ビクターエンタテインメント (2003/09/24)
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沼澤尚さんといえば「GROOVE DYNASTY」---個人的に「drum馬鹿の集い」と呼んでいたのだが（笑）---、の、members、5人のひとり。
スガシカオ（FAMILY SUGAR）、大貫妙子、吉田美奈子、槇原敬之、SING LIKE TALKING…など多数のliveに参加。2000年、2002年、2度の「Beautiful Songs」参加も忘れてはならない。後に、supportとして参加していたTheatre Brookに正式加入。
人気、実力もtop classで、多数のband（J&B、FOUR OF A KIND等）に参加しalbumを出しながら、「僕名義では1枚しか作らない」という言葉どおり、「沼澤尚」名義のalbumは1枚しか作られていない。
で、その1枚こそが『the wings of time』。

彼の持つ人脈がguestで入ったmusicianの顔ぶれでよくわかる。洋楽邦楽なんて枠がない。歌あり歌なし、まったく問わない。本当にborderlessだ。参加guestの分だけ楽曲の幅が広く、曲ごとにvarietyに富んでいる。それらを一本にまとめるのは、沼澤尚というbottomだ。
bottomが唯一無二、彼ひとりに定まっているからかvarietyに溢れていても散漫な印象を受けない。

このalbumのclosingに収められた曲が、albumのtitle tuneであり、TOTOのJeffrey Thomas Porcaroに捧げられた「THE WINGS OF TIME」だ。佐藤竹善氏のlive album『ALIVE and KICKIN'』にも同曲は収録されている。
奇しくも、この曲が大村憲司氏の最期にrecordingされた音源となってしまった。この話は是非とも此方を一読して欲しい。

the wings of time

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沼澤尚
東芝EMI (1999/04/09)
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「ラストチャンス」で脚光を浴びたサムエルことSomething ELse。実際のところ「ラストチャンス」以前から良い曲は多い。私自身「days go by」が好きだって人だし（笑）
で、だ、本題。
彼ら、「ラストチャンス」後も意欲的な作品を出していると思う。その「ラストチャンス」以降のsg.曲から、album『光の糸』にも収録された「磁石」について。

むしろ、この後に出たsg.「びいだま」のような音の世界、サビの掴み方、3声でのchorus workとかがSOMETHING ELseの真骨頂だと思う。どこか好き？と人に訊かれたら「爽やかな曲調で、melodyが良くて、歌詞に共感できて、ハモりが…」と返すように。
だとしたら今回取り上げる「磁石」は、彼らを知る人ほど「ちょっと、らしくない」と思われる曲かもしれない。なんか、こう、「つま先立ち」という印象を与える。実際、私は「サムエルにしては大人っぽい」という印象を受けた。
そう考えると、この曲、「意欲作」という言い方もできよう。で、大人っぽい印象の理由は、どちらかといえばAOR寄りに仕上がった編曲にあると思う。

けれど、つま先立ちの空いた隙間に、私は、本当の意味で「等身大」を感じる。
常に、ありのままを出すだけが等身大じゃないだろう。普段はありのままを出して行きながら、時折、背伸びする。そうすると、背伸びをした分だけ、差が生まれる。この埋められない差が生々しい。これだって等身大の表現のひとつじゃないのか。
つま先立ちの隙間が予想以上に、私には、生々しく感じられて、サビのphraseと共に心から離れなかった。
思い起こせば。この曲のrelease当時、私は「SOMETHING ELseの「磁石」とThe Gospellersの「告白」はいいぞ!!」と吼えていた。
どちらにも共通しているのは「AOR寄り」な編曲だ。
「告白」の場合はもともと、The Gospellersというハナからsoulめ主体のところに「告白」ではAORのessenceを入れた、という印象なのだが。
で、悲しいかな、こういう曲ほど、世間の受けは（以下発言自粛）

磁石

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Something ELse 今井千尋 中村哲 森俊之
東芝EMI (2000/11/08)
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selection album、best albumの類に好き嫌いあれど。
個人的に、コレは上手に仕上げてきて、手にした時に嬉しいと思えたselection albumでした。

ひと月、1曲。4月start、12ヶ月のcalendarというconcept。
収録曲にはlive音源あり、新曲あり。coverあり（「君は天然色」）。
個人的に11月「ノーベンバー」から3月「白の世界」までの流れが最強!!
絶品。
「これで落涙必至」といわんばかりだ、ホンに…（涙）
これに「サンキュー・ミュージック」が入ったら泣き出すわ。

堂島くんを2000年以降、GO GO KING RECORDERS[GGKR]から知って…という人、『堂本兄弟』出演から知った人にとって、無理なく彼の音楽世界に入れるalbumということでは、堂島孝平入門盤として最適かもしれない。
その一方でconceptや選曲から垣間みれる、original albumと同等の愛情を感じ取ってほしい。猛者にとっては、selectionゆえのおざなりがなく、selectionゆえに手がかかっていることがわかるalbumでもある。
彼の足跡の一部も含まれているからこそ、そこからoriginal albumへ手を伸ばして、この音の世界に触れて欲しいと切に思う。

djkh calendar -Dojima Kohei's Second Anthology-

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堂島孝平
コロムビアミュージックエンタテインメント (2003/03/19)
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此処まで来ると毒舌も清々しいったらない。
聴きながら、この言葉の使いどころは此処だと思ったほどだ。
◎ 6/23・コラムの花道×豊崎由美
そう。
TBS RADIOの昼番組『ストリーム』は「コラムの花道」、podcastingされているので全世界で聴けてしまうわけだけど（私も、そのひとり）、その6月23日のcolumnistは文芸評論家・豊崎由美さん。
そう、トヨサキ社長。
この日の話題は「渡辺淳一センセイの新作『愛の流刑地』祭！」ときた。
この日のtalkは『愛の流刑地』に関して、全編にわたり毒舌終始一貫徹底。
昨年最後（2005/12/30）に行われた年間総括で「最も毒舌で賞」を受賞した「直木賞、芥川賞ぶった斬り！」の回も凄かったわけだけど、更に突き抜けまくり。抱腹絶倒モノ。必聴也。
こういうのがあるから、radioを聴く行為はやめられない！って思うわ。

これを聴く前に、参考文献ご紹介。
ＷＥＢダ・ヴィンチ｜４ちゃんねる！ - 水道橋博士の「本、邪魔か？」(16)の回、2006年2月は「コラムの花道」に関して。
前述の「2005年の年間総括」に関しての文章がupされております。Check it.